La musique et les musiciens, par Albert Lavignac
LA MUSIQUE ET LES MUSICIENS

LA MUSIQUE
ET
LES MUSICIENS

PAR
ALBERT LAVIGNAC
(1846-1916)

PROFESSEUR D'HARMONIE AU CONSERVATOIRE DE PARIS
OUVRAGE COURONNÉ PAR L'ACADÉMIE DES BEAUX-ARTS
ADOPTÉ DANS LES MAISONS D'ÉDUCATION DE LA LÉGION D'HONNEUR

AVERTISSEMENT

Ce petit ouvrage a pour double but de présenter, sous la forme la plus condensée, des notions précises sur les choses qui doivent former la base des fortes études de tout musicien, et d'intéresser tous ceux qui cultivent ou affectionnent l'art musical a un degré quelconque, en leur montrant à nu ses rouages et ses procédés, dont beaucoup sont peu connus du public, même le plus éclairé.

C'est donc autant un guide pour l'étudiant musicien, qui y trouvera tracée la direction de ses travaux, plus arides et plus complexes qu'on ne le croit généralement, qu'un ouvrage de vulgarisation musicale à l'usage du simple curieux, de l'amateur intelligent et chercheur.

Le premier s'y pourra renseigner sur la nature et l'importance des diverses études par lesquelles il doit passer, selon le but qu'il se propose d'atteindre, avec l'indication des ouvrages pédagogiques les plus propres à l'instruire dans chaque branche de l'art musical; car ce livre n'a pas, par lui-même, caractère didactique.

Le dilettante y apprendra pourtant les éléments de notre technologie spéciale, qui peuvent avoir pour lui de l'intérêt, comme il y trouvera aussi bon nombre de renseignements et documents de nature à le surprendre parfois, et souvent à satisfaire sa légitime et sympathique curiosité.

Telles sont les raisons qui nous ont décidé à livrer ce travail au public.

ALBERT LAVIGNAC

Note du transcripteur : Le texte de cet ouvrage provient d'une édition de 1938. Il a été numérisé au format pdf par le site Gallica (Bibliothèque Nationale de France). La publication au format texte, donc lisible sur Internet avec un simple navigateur, n'est pas terminée. Le titre est barré lorsque l'article n'est pas encore publié.

-CHAPITRE PREMIER : Étude du son musical
-CHAPITRE II : Le matériel sonore
-CHAPITRE III : Grammaire de la musique
-CHAPITRE IV : Esthétique
-Chapitre V : Les grandes étapes de l'art musical

CHAPITRE PREMIER - Étude du son musical.

A. — Production du son

B. — Transmission du son par l'air

C. — Perception du son

D. — Rapports des sons successifs. Tonalité.

E. — Rapports des sons simultanés.

F. — Sonorité des salles.


G. — Rapports entre l'acoustique et le rythme.

CHAPITRE II. — Le matériel sonore.

A. — De l'Instrumentation
Introduction
Voix humaine.
     Voix cultivées
     Voix extraordinaires
     Physiologie de la voix - Organe vocal
Grand orgue.
     Tuyaux d'orgue
     Fonds et anches
     Tableaux des jeux
     Jeux accessoires
     Registres
     Claviers
     Pédalier
     Jeux de combinaisons
     Histoire de l'orgue
     Ancêtres de l'orgue
Harmonium.
     Registres de l'harmonium.
Flûte.
Petite flûte.
Petites flûtes en mib et en fa.
Flageolet.
Hautbois.
Cor anglais.
Hautbois d'amour.
Basson.
Contrebasson.
Sarrusophone.
Cornemuse, biniou, etc.
Clarinette.
Clarinette-alto.
Clarinette-basse.
Petites clarinettes.
Saxophone.
Cor ordinaire.
Cor à pistons.
Cor de chasse.
Trompette ordinaire.
Trompette à piston.
Cornet à pistons.
Trombone à coulisse.
Trombone à pistons.
Ophicléide.
Tuba.
Violon - Origines du violon.
Alto.
Violoncelle.
Contrebasse.
Viole d'amour.
Harpe.
Guitare.
Mandoline.
Piano.
Cembalo.
Timbales.
Carillons.
Jeux de Timbres ou Glockenspiel.
Typophone.
Célesta.
Xylophone.
Cloches.
Grosse-caisse.
Cymbales.
Tambour.
Triangle.
Tambourin.
Tambour de basque.
Tamtam.
Castagnettes.
Crotales.

B — De l'orchestration.
Classification des instruments.
Le quatuor.
Les bois.
Les cors.
Les cuivres.
Mélange des groupes.
Étendue de l'orchestre classique.
Instruments d'emploi moderne.
Orchestre d'accompagnement.
Coloris des timbres.
L'œil et l'oreille.
Étude de l'orchestration.

CHAPITRE III - Grammaire de la musique

A. — Exposé du système harmonique.

Accords consonants.
    Premier renversement.
    Deuxième renversement.

Accords dissonants.
    Premier renversement des accords de septième (accords de quinte et sixte).
    Deuxième renversement des accords de septième (accords de tierce et quarte).
    Troisième renversement des accords de septième (accords de seconde).
    Accords de neuvième.

Redoublements et suppressions.
    Redoublements de l'accord parfait.
    Redoublements des accords de sixte.
    Redoublements des accords de quarte sixte.
    Redoublements des accords dissonants.

Positions.
Chiffrage (2, 3, 4)
Disposition vocale.
Unissons et croisements.

Règles générales de réalisation : Mouvements mélodiques. - Mouvements harmonique. - Octaves et quintes défendues. - Octaves et quintes directes. - Fausse relation. - Fausse relation de triton. - Changement de position. - Echange de notes. - Consonances attractives.

Règles spéciales aux accords dissonants : Résolution naturelle. - Non-résolution. - Résolution exceptionnelle. - Préparation. - Récapitulif.

Retards ou suspension.
Préparation du retard.
Retards Inférieurs.
Double retard.
Résolution exceptionnelle du retard.

Altérations.
Altérations doubles et triples.
Appogiature. - Appogiature double.
Note de passage.
Broderie.
Broderie double.
Échappée.
Anticipation.

Phrase harmonique. Membres de phrases. Périodes. Discours musical. Cadences.
Cadence parfaite.
Cadence plagale.
Cadence à la dominante.
Cadence Interrompue.
Cadence rompue.
Formule de cadence.

Marches.
Marches modulantes.
Symétrie des marches.

Modulations.
Modulations aux tons voisins.
Modulations aux tons éloignés. Changement de mode. Équivoque. Enharmonie.
Modulations intermédiaires.
Cadence évitée.
Modulations avec l'accord de septième diminuée.
Modulation avec marche harmonique.
Pédales. Double pédale.
Étude de l'harmonie.

B. — Ce qu'est le contrepoint.
Contrepoint simple à deux parties. 1re espèce. 2me espèce. 3me espèce. 4me espèce. 5me espèce.
Contrepoint simple à trois parties. 1re espèce. 2me espèce. 3me espèce. 4me espèce. 5me espèce.
Contrepoint simple à quatre parties 1re espèce. 2me espèce. 3me espèce. 4me espèce. 5me espèce.
Contrepoint simple à huit parties.
Contrepoint simple à deux chœurs.
Contrepoint double.
Contrepoint triple.
Contrepoint quadruple.
Contrepoints renversables à la 10me et à la 12me.
Imitations simples.
Imitations renversables.
Canon ou imitation canonique.
Imitations irrégulières.
Imitations par mouvement contraire.
Imitations par diminution.
Imitations par augmentation.
Imitations rétrogrades.
Imitations compliquées.

C. — De la Fugue.
Plan de la Fugue. Exposition.
Contre-exposition. Sujet. Réponse. Contre-Sujet.
Modulations. Divertissements. Stretto. Pédale.
Réponse réelle et réponse tonale.
Mutation. Contre-sujets multiples.
Fugues irrégulières. Style fugué.

CHAPITRE IV. — Esthétique.

Esthétique musicale.
A. De la composition.
Analyse des formes musicales.
La Sonate.
Allegro de sonate.
Andante.
Finale.
Menuet.
Scherzo.
Intermezzo.
Sonates irrégulières.
La Symphonie.
Le Concerto.
Symphonies concertantes.
Ouvertures-préludes.
Air d'opéra.
Airs de danse anciens.
Observation analytique.
Étude de la composition.
La formule wagnérienne.
Caractère des tonalités.
Exercices pratiques de composition.
Application des lois de l'harmonie.
Tonalités exotiques ou anciennes.
Style national français.

B. — De l'improvisation.
Nécessité du plan.
Étude de l'improvisation.
Difficulté de la critique.
Évolution musicale.
La beau en musique.

Chapitre V. — Les grandes étapes de l'art musical.

A. — Les anciens.
Assyriens.
Égyptiens.
Chaldéens.
Syriens
Hébreux.
Grecs.
Hindous.
Persans.
Chinois.
Japonais.
Tonkinois.
Annamite.
Romains.
Les tons d'église

B. —Les Primitifs
Les neumes.
La diaphonie.
Le déchant.
Le plain-chant.
Les mystères.
Les ménestrels.
Les chansons de gestes.
Les hexacordes.
Les muances.
Le faux-bourdon.
Le choral protestant.
Le contrepoint.
La polyphonie.
La basse chiffrée.
Le madrigal.
La monodie.
L'opéra
L'art religieux.
Les grands classiques.

C.— École classique allemande (1660 à 1885 environ.)

D. — École romantique allemande (1780 à nos jours. [fin XIXe s.]).

E. — École classique italienne (1649 à 1868 environ.)

F. — École  romantique italienne (1797 à nos jours.[fin XIXe s.])

G. — École classique  française (1683 à 1885 environ.)

H. — École romantique française (1775 à nos jours.[fin XIXe s.])

I. — Les contemporains.

K. — L'école russe. (1804 à nos jours. [fin XIXe s.])

État actuel de l'art musical.

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