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LA MUSIQUE ET LES MUSICIENS - CHAPITRE III - Grammaire de la musique - Exposé du système harmonique. Accords dissonants. Accords de neuvième. > CHAPITRE III - Grammaire de la musique > Exposé du système harmonique. Accords dissonants. Accords de neuvième. En ajoutant à un accord de septième de dominante une tierce supérieure, qui
sera forcément, selon le mode, majeure ou mineure, on obtient soit l'accord
de neuvième majeure de dominante, soit l'accord de neuvième mineure de
dominante.
Cet accord contient deux dissonances, la septième et la neuvième1.
Les renversements sont si peu usités que je' n'en parle que pour mémoire; le
quatrième est même impraticable, la neuvième excédant l'octave, limite du
renversement.
Les accords de 7e de dominante, de 7e de
sensible, de 7e diminuée, de 9e majeure
et de 9e mineure de dominante, qui constituent, comme on le
verra plus tard, un groupe spécial (celui de l'harmonie dissonante naturelle),
présentent une particularité intéressante. Ils peuvent tous admettre la tonique
comme basse, au-dessous de leur basse normale, et sous cette nouvelle
forme ils revêtent de nouveaux aspects, sans cesser d'être, pour cela, les mêmes
accords qu'ils étaient auparavant.
Prenez un accord de 7e de dominante
 , un accord
de 7e de sensible
 , un accord de
7e diminuée
 , un accord de
9e majeure
 et un de 9e
mineure  ;
donnez-leur à tous comme basse leur tonique commune (ut}, et vous aurez
sous les yeux la famille des accords dits : sur-tonique.
(a) Accord de 7me de dominante sur-tonique. (S'appelle aussi,
dans certains traités, accord de 11me de tonique.)
(b) Accord de 7me de sensible sur-tonique.
(c) Accord de 7me diminuée sur-tonique.
(d) Accord de 9me majeure de dominante sur-tonique, résumant
les accords a et b.
(e) Accord de 9me mineure de dominante sur-tonique, résumant
les accords a et c.
(Les accords b, c, d, e, s'appellent aussi parfois accords de 13me de
tonique.)
Les trois premiers contiennent cinq sons, les deux autres en présentent six ;
aucun d'eux ne peut être soumis à l'opération du renversement, qui, en déplaçant
la note de basse, leur enlèverait leur caractère spécial d'accords
sur-tonique.
Il n'y a pas d'autres accords que ceux décrits ci-dessus, mais ils peuvent être
soumis à bien des transformations, qui vont jusqu'à les rendre presque
méconnaissables pour tout œil insuffisamment exercé.
Quelques-unes de ces transformations peuvent être expliquées dès ici. Ce sont
celles qui ont trait au redoublement ou à la suppression de
certaines notes et aux diverses positions des accords. Les autres ne pourront
être comprises qu'un peu plus loin, après l'exposé des lois qui régissent les
enchaînements d'accords.
1. Si l'on supprime la basse d'un accord de neuvième, il en
résulte un accord de septième de sensible ou de septième diminuée.
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