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LA MUSIQUE ET LES MUSICIENS - CHAPITRE III - Grammaire de la musique - Contrepoint quadruple. > CHAPITRE III - Grammaire de la musique > Contrepoint quadruple. CONTREPOINT QUADRUPLE
Les mêmes règles gouvernent le contrepoint quadruple, qui ne diffère des
précédents que par le nombre des parties et la complication qui en résulte. Mais
celui-ci a une importance considérable en ce qui concerne la structure de la
fugue, dont nous parlerons bientôt, et dont il constitue l'une des plus
précieuses ressources.
Il s'agit de combiner avec un chant donné trois autres parties, de façon que ces
quatre voix, tout en possédant chacune une marche correcte et élégante, puissent
être renversées, interverties, mises les unes à la place des autres, sans cesser
de former un ensemble irréprochable.
Quelques nouvelles tolérances apparaissent; ainsi, on peut se permettre la
succession de tierces ou de sixtes pendant plus de trois notes; on peut, à la
rigueur, faire croiser les parties, mais le moins longtemps possible; on admet
les silences, à la condition que la rentrée qui s'ensuit ne soit pas dénuée
d'intérêt; mais, à part cela, toutes les prohibitions des contrepoints simples,
doubles ou triples sont maintenues. Nous les avons assez souvent énumérées pour
qu'il ne soit plus nécessaire d'y revenir.
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