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LA MUSIQUE ET LES MUSICIENS - CHAPITRE PREMIER - Étude du son musical - Rapports des sons successifs. Tonalité. - Gamme majeure > CHAPITRE PREMIER - Étude du son musical > Rapports des sons successifs. Tonalité. - Gamme majeure Nous possédons dès à présent trois sons, liés par une parenté indiscutable :
do,
fa, sol; s'ils sont émis avec une certaine force par une voix bien timbrée, ou
un instrument vigoureux, ils vont développer avec eux, dans une mesure
quelconque, leurs harmoniques, dont toute oreille, même inculte, aura la
perception plus ou moins consciente. Tout cela est bien démontré.
C'est donc parmi ces sons partiels, concomitants (accompagnants), que le
musicien sera porté à chercher des éléments nouveaux. Et il les y trouvera, ou,
pour mieux dire, il les y a trouvés, sans avoir à pousser la recherche su delà
du 5e harmonique de chacun des trois sons principaux : ut, fa, sol, et sans
autre guide que la résonance naturelle des corps sonores.
En effet, si les premiers harmoniques de do sont :
comme nous l'avons démontré, ceux de fa et de sol sont nécessairement :
et ces trois groupes réunis nous fournissent amplement de quoi constituer la
gamme majeure :
Le do y figure quatre fois ;
Le ré, une fois;
Le mi, une fois;
Le fa, deux fois;
Le sol, quatre fois ;
Le la, une fois;
Le si, une fois; et il est à remarquer que chaque degré est représenté plus ou
moins souvent selon son importance, selon le rang de préséance qui lui
appartient dans la gamme, ainsi qu'on le verra plus loin, en étudiant la théorie
de l'harmonie.
La gamme diatonique majeure peut donc être considérée, si l'on veut, comme un
produit rationnel de la résonance des corps sonores, et ayant comme origine un
son unique qui est la base du système, mais à la condition d'admettre que c'est
un produit façonné et dont le génie humain a déterminé la forme définitive en
raison de ses goûts et de ses aptitudes.
Nous n'entendons pas dire que ce système a été organisé par les mathématiciens
ou d'après leurs calculs; il a été créé empiriquement par les musiciens, sans
autre guide que leur instinct, qui les portait à choisir les sons dont les
rapports leur paraissaient agréables; mais la théorie acoustique vient expliquer
de quelle façon leur sens artistique a été guidé à leur insu, et prouve
que le résultat de leurs essais, de leurs tâtonnements séculaires, constitue un système normal, admirablement d'accord avec la logique la
plus rigoureuse.
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