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LA MUSIQUE ET LES MUSICIENS - CHAPITRE III - Grammaire de la musique - Mutations. Contre-sujets multiples. > CHAPITRE III - Grammaire de la musique > Mutations. Contre-sujets multiples. Après ce changement imposé, qu'on appelle mutation, la réponse reproduit
fidèlement le sujet, dont elle ne diffère conséquemment que par la tête; cela
suffit pourtant à les faire distinguer l'un de l'autre, ce qui n'avait pas lieu
dans la fugue réelle1. De plus, on conçoit que si le sujet a débuté en
ut pour
se terminer en sol, par exemple, la réponse se trouvera commencer en sol pour
revenir en ut,
ce d'où résulte une sorte de promenade perpétuelle, aller et retour, entre deux
tonalités à distance de quinte, caractéristique de la fugue du ton.
Inutile d'ajouter que du sujet dépend la réponse, et qu'un sujet de fugue réelle
ne saurait être traité en fugue du ton. Autrement dit, le sujet détermine et
impose l'espèce à laquelle appartiendra la fugue.
Quant au contre-sujet, il importe, en le composant, de le faire aussi différent
du sujet que possible, aussi bien par le rythme que par le contour mélodique;
tous les épisodes et toutes les combinaisons devant être tirés de ces deux
éléments, c'est en les créant différents l'un de l'autre qu'on aura le plus de
chances d'obtenir de la variété. L'obligation de l'écrire en contrepoint double, renversable, atteint, quoique différemment, le même but, puisqu'elle permet
d'intervertir les parties et de les présenter ainsi sous des aspects toujours
nouveaux et variés.
On peut employer deux et même trois contre-sujets, combinés alors avec le sujet
en contrepoint triple ou quadruple; dans ce cas, on dit quelquefois : fugue à
deux sujets, à trois sujets, etc. Cette dénomination est impropre, une fugue
n'ayant jamais qu'un seul motif principal.
1. Cette mutation de sujet et de le réponse entraîne le plus souvent une
mutation de contre-sujet.
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