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LA MUSIQUE ET LES MUSICIENS - CHAPITRE III - Grammaire de la musique - Exposé du système harmonique. Redoublements. > CHAPITRE III - Grammaire de la musique > Exposé du système harmonique. Redoublements. Une succession d'accords peut être écrite à 3, 4, 5, 6 parties ou
plus, selon le nombre de voix dont on prétend disposer. (Dans le langage
musical, le mot voix est très souvent pris comme synonyme de partie.) Toutefois,
comme beaucoup d'accords1 ne pourraient jamais être présentés au
complet avec trois parties seulement, et comme, d'autre part, il en est peu qui
exigent la présence de cinq voix2, on a à peu près généralement
adopté l'usage d'écrire à quatre parties, et c'est ainsi que la plupart des
exercices harmoniques sont présentés dans toutes les écoles sérieuses.
Les accords consonants ne contenant que trois sons, on se trouve dans
l'obligation, pour employer les quatre parties, de redoubler un de leurs sons
constitutifs.
Telle est l'origine du redoublement.
Le choix de la note à doubler n'est pas chose indifférente; il importe que
cette note, à laquelle on va apporter un renforcement, soit déjà par elle-même,
par sa situation, la note la plus importante de l'accord, de telle sorte que
l'équilibre ne soit pas dérangé, mais que la prédominance qu'on lui donne ne
puisse qu'accentuer davantage le sens tonal.
Les meilleures notes à redoubler sont donc nécessairement (lorsqu'elles se
trouvent faire partie de l'accord) le premier, le quatrième et le cinquième
degré : tonique, sous-dominante, dominante, c'est-à-dire les notes tonales,
cordes génératrices de la gamme ; quelques auteurs les appellent les bonnes
notes.
En plus de celles-là, il est rare que le redoublement de la note fondamentale de
l'accord soit nuisible, puisque sa fonction même lui assigne un rôle
prépondérant.
Les moins bonnes notes à doubler, en principe, sont les notes modales (sauf
exception) ; mais un redoublement qu'il faut toujours éviter, c'est celui du
septième degré, note sensible, qui ne pourrait manquer d'entraîner des fautes
graves de réalisation.
Ces données générales sont trop vagues; il convient de les préciser en prenant
les accords les uns après les autres.
1. Tous les accorda dissonants.
2. Les deux accorda de neuvième seulement, et les accords sur-tonique.
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