Accueil de la bibliothèque > La musique et les musiciens
LA MUSIQUE ET LES MUSICIENS - CHAPITRE III - Grammaire de la musique - Imitations compliquées. > CHAPITRE III - Grammaire de la musique > Imitations compliquées. Toutes ces imitations diverses peuvent être écrites à trois, quatre, cinq ou
plus de voix, se combiner entre elles, et offrir ainsi des ressources imprévues
autant qu'intéressantes; il arrive même que le conséquent devienne tellement
différent de l'antécédent que l'imitation ne soit reconnaissable que pour les
initiés.
Voici, par exemple, une imitation régulière rétrogradé par mouvement contraire
et par diminution,
dont l'intérêt échapperait certainement à tout esprit non prévenu, car, bien
qu'elle soit présentée ici absolument à découvert, et avec des lettres servant
de repère, il faut encore l'examiner de très près pour se rendre bien compte de
la combinaison. J'engage à en faire l'expérience.
Tel est, avec toute la complication apparente que comporte sa simplicité réelle,
le mécanisme du contrepoint.
La théorie en est des plus claires ; mais des difficultés surgissent à chaque
pas dans l'exécution, l'application de certaines règles pouvant parfois donner
lieu à des interprétations diverses, et conséquemment à des discussions entre
les contrepointistes les plus habiles.
Dans certains traités anciens, on trouvera des préceptes plus absolus; dans
d'autres plus récents, quelques adoucissements, des concessions au goût moderne
; ce que j'ai décrit, c'est le contrepoint rigoureux, tel que l'ont pratiqué les
anciens, et dégagé seulement des tonalités du moyen âge dont nous aurons
l'occasion de parler ailleurs.
On pourrait définir le contrepoint : l'art de jongler avec les notes ; en effet,
on observera que toutes les combinaisons qui peuvent se présenter à
l'imagination du compositeur moderne appartiennent nécessairement à l'une des
cinq espèces et forment toujours, quelles que soient les licences
supplémentaires qu'on entende se permettre, un fragment de contrepoint simple,
ou double, ou triple, ou quadruple, ou une imitation, ou quelque autre artifice
prévu par les lois de cette science; c'est tellement vrai que le plus novice des
musiciens n'est pas capable d'ébaucher la plus insignifiante des mélodies et de
lui appliquer un accompagnement élémentaire, sans faire, à son insu, du
contrepoint, tout comme M. Jourdain faisait de la prose; la question est de
savoir si cette prose est conforme aux lois de la grammaire, de la syntaxe, de la logique et de la
rhétorique; et voilà pourquoi le compositeur est tenu, s'il a souci de la pureté
de son style, de la correction de son langage musical, de posséder une profonde
connaissance des règles du contrepoint.
|