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Accueil de la bibliothèque > La musique et les musiciens LA MUSIQUE ET LES MUSICIENS - CHAPITRE III - Grammaire de la musique - Modulations. Divertissements. Strette. Pédale. > CHAPITRE III - Grammaire de la musique > Modulations. Divertissements. Strette. Pédale.

Ensuite, la tonalité étant bien établie, on se promène parmi les tons voisins, toujours au moyen de divertissements de plus en plus importants, tirés de fragments du sujet ou du contre-sujet, traités en imitations ou en canons, en utilisant toutes les ressources du contrepoint1 et en combinant le choix des tonalités de façon à venir aboutir à la dominante du ton principal. Là peut avoir lieu un véritable repos, souligné même par un point d'orgue ou une pédale de dominante; mais ce repos n'est pas nécessaire, et on peut aussi bien attaquer de suite le stretto (en français on dit souvent la strette), qui est la partie la plus amusante de la fugue.

Ici, le sujet et la réponse doivent toujours empiéter l'un sur l'autre, se chevaucher en quelque sorte, et cela de plus en plus si la nature du sujet le permet; c'est la poursuite qui s'accentue et devient pressante ; les divertissements eux-mêmes participent à l'action, et ne peuvent admettre que des imitations serrées. Souvent il y a plusieurs strettes, mais tout sujet de fugue bien conçu en comporte au moins une, à la fois harmonieuse et intéressante.

Après le stretto, qui ne module que peu, et dans lequel, en tout cas, le sujet et sa réponse ne figurent plus que dans le ton principal, il faut conclure. C'est la place de la pédale, qu'on emploie généralement à la basse, sa position logique, et sur laquelle on fait entendre une dernière fois sujet, réponse et contre-sujet, le plus souvent en stretto, puis vient la cadence finale, parfaite ou plagale.

1. Sujet par augmentation, par diminution, renversé; de même pour les contre-sujets.

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