QUATRIEME PARTIE : Théâtre > Les oeuvres concernées

C- Les oeuvres concernées

Certaines oeuvres considérées dans cette partie revêtent quelques aspects théâtraux sans être réellement apparentées au théâtre instrumental défini par Kagel. D'autres affichent plus franchement leur appartenance à un tel genre. Dans tous les cas, deux éléments caractéristiques des tendances théâtrales se distinguent, qui impliquent une nouvelle forme d'investissement de l'interprète :
- Le rejet des traditions du concert.
- La primauté du geste (geste instrumental, geste vocal).

Ces éléments constituent des critères décisifs dans le choix des oeuvres étudiées. Ils sont nécessaires (les deux éléments ne sont pas systématiquement réunis) et suffisants pour engendrer des effets théâtraux. La théâtralité qui s'instaure ne correspond pas systématiquement à l'effet recherché par le compositeur. Sharon Kanach écrit à propos de J'ai tant rêvé : "Des éléments considérés comme extra-musicaux (présence de l'interprète dans l'espace, le corps de l'instrument, voix de l'instrumentiste) sont intégrés pour définir un matériau purement musical et non pas théâtral." Comment considérer alors l'entrée sur scène de l'artiste portant sa contrebasse comme une croix ?

Voici un tableau des oeuvres répertoriées. Les oeuvres Concerto pour piano et orchestre de John Cage, Sonant de Kagel (pour guitare, harpe, contrebasse et instruments à peau) bien que n' appartenant pas au répertoire pour contrebasse seule, sont prises en compte, car elles ont introduit le geste instrumental et théâtral dans l'oeuvre musicale.

Les aspects théâtraux sont mis en valeur par un geste vocal (v.), un geste instrumental (i.), ou les deux (i. v.).

La théâtralisation de l'oeuvre musicale implique plusieurs faits. L'instrumentiste devient instrument, il est sollicité non seulement en tant que contrebassiste, mais également en tant que source sonore et théâtrale, comme son instrument. La contrebasse, dont la présence scénique est alors réellement considérée comme moyen de créer des effets, évolue dans l'espace. La notation est directement touchée par ces préoccupations (spatialisation, expressions théâtrales...). Elle doit pouvoir répondre aux nouvelles exigences du compositeur, et traduire ses intentions, les plus extravagantes parfois.

1- Sharon Kanach. Documentation CDMC.