Aspects de la contrebasse solitaire - DEUXIEME PARTIE : Quelques aspects de l'écriture - L'investissement de l'interprèteDEUXIEME PARTIE : Quelques aspects de l'écriture > L'investissement de l'interprète
c- L'investissement de l'interprète
Théraps et Trittico per G. S. ont en point commun l'investissement physique
extrême de l'interprète. Barry Guy, interprète de Théraps, écrit : "Réalisant le
plus totalement possible le désir de sauvagerie et de raffinement de Xénakis, on
se trouve confronté à des problèmes sérieux, mais intéressants concernant le
réajustement musculaire, car on rencontre rarement de pareils extrêmes dans le
cours normal des événements. [...] Les limites physiques de la nature humaine
peuvent à peine faire face à l'intensité de la musique."1 L'investissement de
l'interprète constitue un "paramètre musical"2dans la musique de Xénakis.
Il est encore inévitable dans Trittico per G. S. autant par la rapidité
d'enchaînements d'événements sonores, que par le combat que l'interprète doit
mener avec sa partition. Peut être l'investissement de l'interprète possède-t-il
une fonction comparable à celle évoquée dans Théraps.
L'interprète doit atteindre les limites de ses possibilités physiques. Il
explore son instrument de façon inaccoutumée, une relation plus forte entre le
contrebassiste et son instrument se créée. L'exécution de pièces telles que
Théraps de Xénakis et Trittico per G. S. de Ferneyhough débouche alors sur "une
théâtralité virtuelle de la performance"3.
1- Barry Guy, cité dans I. Xénakis. Théraps, Paris : Salabert, 1976, notes d'interprétation.
2- Jean Vriend. "Le monde ouvert des sons et ses ennemis". Entretemps, 6,
février 1988, p. 86.
3- Philippe Albera. "Introduction aux neuf Sequenzas de Berio", Musique en jeu,
1, septembre 1983, p. 91.
