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Accueil de la bibliothèque > Aspects de la contrebasse solitaire par Anne Salliot (1994)

Aspects de la contrebasse solitaire - DEUXIEME PARTIE : Quelques aspects de l'écriture - L'investissement de l'interprète

DEUXIEME PARTIE : Quelques aspects de l'écriture > L'investissement de l'interprète

c- L'investissement de l'interprète

Théraps et Trittico per G. S. ont en point commun l'investissement physique extrême de l'interprète. Barry Guy, interprète de Théraps, écrit : "Réalisant le plus totalement possible le désir de sauvagerie et de raffinement de Xénakis, on se trouve confronté à des problèmes sérieux, mais intéressants concernant le réajustement musculaire, car on rencontre rarement de pareils extrêmes dans le cours normal des événements. [...] Les limites physiques de la nature humaine peuvent à peine faire face à l'intensité de la musique."1 L'investissement de l'interprète constitue un "paramètre musical"2dans la musique de Xénakis.

Il est encore inévitable dans Trittico per G. S. autant par la rapidité d'enchaînements d'événements sonores, que par le combat que l'interprète doit mener avec sa partition. Peut être l'investissement de l'interprète possède-t-il une fonction comparable à celle évoquée dans Théraps.

L'interprète doit atteindre les limites de ses possibilités physiques. Il explore son instrument de façon inaccoutumée, une relation plus forte entre le contrebassiste et son instrument se créée. L'exécution de pièces telles que Théraps de Xénakis et Trittico per G. S. de Ferneyhough débouche alors sur "une théâtralité virtuelle de la performance"3.

1- Barry Guy, cité dans I. Xénakis. Théraps, Paris : Salabert, 1976, notes d'interprétation.
2- Jean Vriend. "Le monde ouvert des sons et ses ennemis". Entretemps, 6, février 1988, p. 86.
3- Philippe Albera. "Introduction aux neuf Sequenzas de Berio", Musique en jeu, 1, septembre 1983, p. 91.

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- Table des matières
- Avant-propos
- Introduction
- PREMIERE PARTIE : Présentation de l'instrument
- DEUXIEME PARTIE : Quelques aspects de l'écriture
- TROISIEME PARTIE : Exploration de l'instrument
- QUATRIEME PARTIE : Théâtre
- Conclusion
- Bibliographie
- Annexes

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