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Accueil de la bibliothèque > Vincent d'Indy - Cours de composition musicale, deuxième livre, seconde partie (1912)

VINCENT D'INDY

COURS DE COMPOSITION MUSICALE

DEUXIÈME LIVRE - SECONDE PARTIE

RÉDIGÉ AVEC LA COLLABORATION DE

AUGUSTE SÉRIEYX

D'après les notes prises aux classes décomposition
DE LA SCHOLA CANTORUM

EN 1901-1902


INTRODUCTION

I. — Les Formes Symphoniques Orchestrales.
II. — Remarques historiques et pratiques sur les Instruments.
III. — Le Langage instrumental et le Langage verbal.

CHAPITRE I

LE CONCERT ET LE CONCERTO A SOLISTES

Technique

1. — Définitions.
2. — Origines du Concert : les Madrigaux transcrits pour instruments : le solo vocal et instrumental : la forme en trois mouvements.
3. — Construction particulière des trois mouvements traditionnels du Concert et du Concerto.

Historique

4. — Le Concert primitif.
5. — Le Concerto classique.
6. — Le Concerto romantique et moderne.

CHAPITRE II

LA SYMPHONIE PROPREMENT DITE

Technique

1. — Définitions
2. — Origines de la Symphonie : les Madrigaux transcrits pour instruments; élimination des instruments accompagnants dans le Concert ; adjonction des instruments à vent.
3 — Caractères distinctifs de la Symphonie relativement à la Sonate.
4. — La Symphonie beethovénienne.

Historique

5. — La Symphonie avant Beethoven.
6. — Les neuf Symphonies de Beethoven.
7. — Les Romantiques.
8. — Les Modernes Allemands et Russes.
9. — Les Français modernes.

CHAPITRE III

LA MUSIQUE DE CHAMBRE ACCOMPAGNÉE

Technique

1. — Définitions.
2. — Origines de la Musique de Chambre : Les Madrigaux transcrits pour instruments; l'Écriture en trio; le Clavecin, instrument récitant.
3. — Adaptation à la Musique de Chambre des quatre Types traditionnels (S. L. M. R.).

Historique

4. — Les Créateurs.
5. — Les Classiques et les Romantiques.
6. — Les Modernes Allemands et Russes.
7. — Les Français modernes.

CHAPITRE IV

LE QUATUOR A CORDES SEULES

Technique

1. — Définitions.
2. — Origines du Quatuor à Cordes : le Motet; la Fugue ; le Trio de Chambre.
3. — Caractéristiques du Quatuor classique.
4. — Unité du Quatuor classique ; affinité des thèmes ; relations de tonalité ; rang et forme des divers mouvements.

Historique

5. — Le Quatuor avant Beethoven.
6. — Les seize Quatuors de Beethoven.
7. — Le Quatuor depuis Beethoven : Romantiques Allemands et Étrangers ; Français modernes.

CHAPITRE V

L'OUVERTURE SYMPHONIQUE

Technique

1. — Définitions.
2. — Origine de l'Ouverture.
3. — Formes caractéristiques de l'Ouverture : en Italie, en France et en Allemagne.

Historique

4. — Ouvertures primitives italiennes (1600 à 1680).
5. — Ouvertures françaises (1680 à 18o5).
6. — Ouvertures classiques et romantiques allemandes (18o5 à 185o).
7. — Ouvertures modernes.

CHAPITRE VI

LE POÈME SYMPHONIQUE ET LA FANTAISIE

Technique

1. — Définitions.
2. — Origines et principaux aspects du Poème Symphonique.

Historique

3. —  Le Poème Symphonique vocal (XVIe siècle).
4. — Les pièces instrumentales descriptives (XVIIe et XVIIIe) siècles.
5.  — Les Fantaisies à la fin du XVIIIe siècle.
6.  — Le Poème Symphonique orchestral (XIXe siècle).
7. — Conclusion.

Tables des compositeurs de musique symphonique appartenant à la Troisième Époque de l'Histoire Musicale et cités dans le présent volume.

Sommaire

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