Prendre un lièvre pour faire un civet, rien de plus logique; mais prendre des flageolets pour jouer du basson, n'est-ce pas bouleverser de fond en comble les notions les plus élémentaires de l'instrumentation?

Les commentateurs, pour expliquer cette anomalie, nous ont conté un tas de fagots dont un seul a survécu.

Dans un accès de bonne humeur, un grand compositeur viennois imagina une symphonie imitative pour un petit orchestre composé exclusivement d'instruments à vent, parmi lesquels il introduisit des flageolets. Cette symphonie, écrite tout entière en si bémol, fut exécutée pour la première fois, à huis-clos, chez le duc de Crépitoskof, à Moscou.

Le basson qui, dans le final, faisait la partie principale, joua avec tant d'expression que toutes les dames du noble auditoire portèrent vivement leur mouchoir à leur visage.

On raconte que le titre de cette œuvre fut trouvé à la suite d'un incident qui agrémenta la répétition générale.

Dans un passage du fameux final, sous lequel le compositeur avait écrit quatre P (abréviation du terme Piano), afin qu'il fut joué avec la plus grande douceur, le basson, ayant à soutenir une pédale en ut, se mit à souffler de toute la force de ses poumons.
— « Piano l'ut! lui cria le maestro, piano la pédale! Tâchez donc de faire les P qui sont marqués.» Cette admonestation valut à l'œuvre le titre de Symphonie des P.
(Musicorama.)