Écoutez, se disent les dilettantes, épiant avec anxiété l'ut de poitrine qui va s'échapper du larynx du ténor, il va le donner!...

Cl. Caraguel a spirituellement analysé la lutte qui se livre dans l'esprit du chanteur, quand ce quart-d'heure de Rabelais lyrique a sonné.

« Le ténor. — Voyons, est-il bien nécessaire que je donne ce terrible ut?
Le public. — Dam! c'est une tradition.
Le ténor. — Oui, mais cette tradition me semble (sauf erreur) absurde. La musique de Rossini n'en est pas plus belle.
Le public. — Non certainement.
Le ténor. — L'ut n'y serait pas que personne ne regretterait son absence.
Le public, — C'est juste, mais enfin il y est.
Le ténor. — Oui, il y est et je ne m'en aperçois que trop aux efforts qu'il me coûte.
Le public. — Croyez-vous donc que je ne souffre pas, moi aussi, de votre fatigue?
Le ténor. — Eh bien, en ce cas, supprimons-le d'un commun accord.
Le public. —- Bah! c'est convenu.
Le ténor. — C'est que si je supprime l'ut de poitrine, on croira que je n'ai pas les poumons assez forts pour le donner et me voilà perdu d'honneur,
Le public. — Alors, donnez-le.
Le ténor. — Cela vous est facile à dire; il y a des moments où il ne veut pas sortir.
Le public. — Alors, ne le donnez pas.
Le ténor. — Et mon honneur de ténor! Funeste perplexité!
Le public. — Donnez-le, si vous voulez; ne le donnez pas, si vous ne voulez pas, mais, pour Dieu, terminons l'Opéra, il est près de minuit. »
(Le Charivari, 1852.)