Artiste de l'Académie nationale de musique. (Argot de musicistes.)

Dans sa facétieuse Constitution de l'Opéra, publiée en 1737, Chévrier observe que l'Académie royale de musique et l'Académie française ont beaucoup de rapport par leur objet, par les talents qu'elles rassemblent et par les circonstances de leur établissement.

« C'est de l'Italie, dit-il, qu'elles tirent toutes deux leur origine. Elles ont eu, l'une et l'autre, pour fondateur, un premier ministre cardinal. Leur but est également de perfectionner la langue et la musique. Le portrait des filles d'opéra ne figurerait pas mal avec celui des auteurs de l'Académie française. On pourrait juger de ceux ou de celles qui ont le plus travaillé; par la liste de leurs ouvrages ou de leurs intrigues. »

Ajoutons que, sous le rapport de la langue, nos belles académiciennes d'opéra en montreraient aux quarante du pont des Arts. On a vu des ducs et des princes illettrés s'asseoir dans l'éternel fauteuil, et des chanteuses d'opéra ceindre la couronne ducale ; on a vu, malgré les jetons de présence, plus d'un immortel mourir dans la misère et de simples rats d'opéra devenir millionnaires, grâce aux charmes séducteurs de leur Académie; enfin, pour achever le parallèle, on a vu l'Académie chantante accueillir à bras ouverts Psyché et le Devin du Village pendant que l'Opéra du dictionnaire ouvrait à Molière et à Jean-Jacques son salon des refusés.